Acaso lo raro —la anomalía—, al diferir su apariencia, azuza el deseo; ya sea imperceptible para las capacidades de quien quisiese aprehenderlo, o agazapado bajo la superficie de lo usual, el deseo de sí permanece —con este ocultamiento— estable. Pero la excepción puede ser revelada, tal vez, en la afición obsesiva de contemplar el devenir de las cosas: y capturada instantáneamente, antes de que su extrañeza se disipe; sin embargo, a veces, la espera se tensa, y puede empujar a inducir dichas expresiones in-comunes de la naturaleza.

Puente captura paisajes metropolitanos —se trata de panoramas catalanes—, y multiplica las escenas alineándolas contiguamente y en bandas paralelas, a modo de terrarios. Esta disposición parece querer enfatizar y dramatizar la multitud de las supercolonias, cuyos individuos que la componen ven en tal ejercicio apagada su identidad y acentuado un anonimato, en aras de una comunicación de orden complejo en la que éstos participan, constituyendo, a su vez, una organicidad de lindes reconocibles: ya no se trata, entonces, de las identidades que se desintegran en medio de la muchedumbre, sino de un solo cuerpo comunitario, no carente, sin embargo, de un componente siniestro. Acotados en las mirillas que el agente observador dispone en su montaje, las escenas dramatizan el sentido fotográfico de la captura, y connotan cierta urgencia del observador; y, en ocasiones, se dinamizan como una fotonovela paisajística y etnográfica.